«Последние из нас», «Дом дракона» Визажист о взглядах Decay

Дизайнер протезов Барри Гауэр номинировался не один, а два раза в этом сезоне «Эмми» за свою работу над «Последними из нас» и «Домом дракона». Это большое достижение для предыдущего обладателя премии «Эмми» — трижды за «Игру престолов» и один раз за «Очень странные дела» — но все это часть страсти всей его жизни. «Я один из тех раздражающих людей, которые очень рано знали, чем я хочу заниматься в карьере, еще в раннем подростковом возрасте», - объясняет он.

Гауэр вырос на севере Англии, где его отец управлял кинотеатром. «Он водил меня на пресс-показы и показы фильмов… Я познакомился с [аниматором] Рэем Харрихаузеном, когда мне было 4 или 5 лет. Я был большим поклонником фильмов о Синдбаде, их видимых персонажей покадровой анимации».

Став подростком, Гауэр активно занимался искусством — в основном рисованием и скульптурой. «Я наткнулся на журнал Fangoria, — вспоминает он, — который освещал голливудских визажистов, занимающихся спецэффектами. Там были представлены все их работы. И там было много демонстраций того, как все было сделано. Я был большим поклонником фильмов о монстрах и существах, и когда увидел в этом журнале, я не мог поверить, что этим можно зарабатывать на жизнь — люди действительно делали эти вещи и получали за это деньги. Итак, с самого начала я был очень занят миссией».

Тем не менее, в те первые дни его миссия казалась скорее «несбыточной мечтой». При поддержке мамы Гауэр подал заявку на художественные программы, наткнувшись на один многообещающий вариант в Лондонском колледже моды. «[В] первый год я не поступил, потому что это был курс макияжа, причесок и протезирования. У меня не было никаких доказательств того, что я делал какие-либо прически или что-то в этом роде — никакого интереса, на самом деле. Но у меня было портфолио, и они сказали: «Уходи, займись парикмахерской и возвращайся». Мать записала его на курсы парикмахерского искусства, и в следующем году его приняли в LCF, где ему «удалось познакомиться с довольно большим количеством профессионалов отрасли».

После окончания учебы он продолжил работу на BBC в отделе визуальных эффектов. «Они снимаются во множестве разных телешоу, а мне приходилось заниматься протезированием, изготовлением реквизита… разными техниками. На самом деле это крошечное сообщество. В то время мне посчастливилось сотрудничать с несколькими крупными дизайнерами протезов, я работал со многими коллегами, а также с супервайзером по эффектам существ по имени Ник Дадман, который отвечал за [эффекты] в сериале о Гарри Поттере».

После 10 лет работы в мире кино о Гарри Поттере, а затем внештатной работы над другими крупномасштабными проектами, Гауэр решил основать собственную компанию BGFX вместе со своей женой Сарой, также дизайнером протезов. Они встретились во время работы над фильмом в Будапеште. В то время она работала в отделе визуальных эффектов компьютерной графики. «Я всегда шучу и говорю, что перевел ее на темную сторону и забрал из компьютерной графики», — говорит он. У нее уже была блестящая карьера в области эффектов, прежде чем она присоединилась к нему в качестве содиректора их импровизированной компании, проработав несколько лет в британском Framestore после работы в Jim Henson Co.

BGFX начинала как домашняя студия, но быстро вышла в высшую лигу, когда получила первую серьезную возможность: разработать протезы для четвертого сезона «Игры престолов» HBO. «Нам позвонили и взяли «Игру престолов». Вот и все, без оглядки назад. Это было чуть больше 10 лет назад. С тех пор он переходил от шоу к шоу».

«Престолы» стали началом плодотворного сотрудничества с HBO, в ходе которого пара возглавила проекты для многих других крупнейших хитов сети, в том числе «Дом Дракона» и «Последние из нас».

Что касается первого, то работа в первую очередь была сосредоточена вокруг старения и упадка персонажа Пэдди Консидайна, обреченного короля Визериса Таргариена.

«У него развилась эта плотоядная болезнь, и с годами он начинает разлагаться», — говорит Гауэр. «Это сильно отличается от «Игры престолов» — в этом первом сезоне история рассказывалась на протяжении нескольких десятилетий. Я думаю, что болезнь Визериса была действительно хорошим инструментом, чтобы показать этот промежуток времени. Мы также сделали полный грим на двойнике персонажа, который был очень стройным, и выделили все его костные структуры, и на нем были все эти изъязвленные раны. Мы сняли выступление Пэдди, сняли выступление дублера, и эффекты смогли заменить голову Пэдди на теле дублера».